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很少有人知道，量子力学的奠基人马克斯·普朗克在物理之外的另一个身份是一位极为投入的音乐爱好者。本期刊登的彼得·佩西奇撰写的文章《马克斯·普朗克的音乐论著：翻译与评注》，正是要填补这一被长期忽视的空白。作者佩西奇来自圣约翰学院，他在文章中系统整理并翻译了普朗克仅存的两篇音乐理论论文，并附以详尽的学术注释，为我们勾勒出一位被科学巨星光环所遮蔽的"音乐人普朗克"的真实面貌。文章开篇便指出，普朗克自幼便展现出非凡的音乐才能，青年时期曾认真考虑过以音乐为职业，他创作过歌曲，甚至写过一部轻歌剧，在教授家庭的音乐晚会中亲自指挥合唱团和乐队，还在教堂弹奏管风琴，并系统学习和声与对位法。1889年回到柏林担任教授后，普朗克的家庭音乐生活中不乏约阿希姆、爱因斯坦等重量级人物的身影。文中特别详尽地描述了1893年普朗克因柏林理论物理研究所获得一台卡尔·艾茨设计的纯律调音簧风琴，而被委以研究"自然音阶"这一任务的前后经过，这成为了他一生中唯一一次实验性质的科学研究工作。普朗克原本预期训练有素的歌手会自然倾向于"纯正"的音程而非平均律，但实验结果却出乎意料——歌手们实际上更倾向于回归自己所习惯的平均律调音。这个"意外的发现"不仅推翻了赫尔姆霍茨的论断，也成为普朗克学术生涯中第一次真正令人惊异的结果。文章更深层的价值在于揭示了这段音乐研究与普朗克翌年（1894年）开始的关于黑体辐射的研究之间可能存在的思想关联。佩西奇认为，普朗克从音乐实验中获得的发现方式，与他后来在热力学领域提出量子假说的思想路径存在微妙而重要的呼应，这为我们理解这位以谨慎保守著称的物理学家如何走向现代物理学最具颠覆性的创新提供了新的视角。整篇文章融合了科学史、音乐史和文化史的多重视角，文献翔实，考证严谨，对于研究普朗克、19世纪末德国学术文化、赫尔姆霍茨声学传统的传承，以及音乐理论与物理声学交叉领域的读者来说，都是一篇不可多得的佳作。